靠着《侧卧的裸女》1.7亿美元（大约10.73亿元）的天价成交价数字，刘益谦今年又在全球的艺术品爱好者面前火了一把。这位与莱昂·布莱克、埃里·布罗德、亚历山大·科恩和弗朗克斯·皮诺特等合称的全球顶级艺术品收藏家，在最近五六年里，早已顺利将7件过亿元人民币的艺术 五品收益囊中，可以说道把“有钱人任性”的土豪作风充分发挥到了淋漓尽致。在全世界的公开发表拍卖会市场上，《侧卧的裸女》次于今年5月在佳士得拍卖行以1.79亿美元（腰 通人民币大约11.12亿元）成交价的毕加索画作《阿尔及尔的女人》，是第二喜的艺术品。
为什么要谈公开发表拍卖会市场上？这是因为艺术品市场根本都不缺少私底递 不易，有报导称之为卡塔尔王室2011年之后曾多次在私下交易中以1.6亿英镑卖给法国知名印象派画家保罗·塞尚代表作之一《玩纸牌者》，刷新当时艺术品交易史上的最低纪录。不过，尽管从藏品的价格等级和价格总量来说，刘益谦都无愧于中国收藏界“一哥”的称号，但是，经历近几年在高端市场板块频密出手后，也有业界人士明确提出：这 种在国际和国内市场上一掷千金的“土豪式”竞买，并无法归属于专业艺术品交易或投资的经典教学案例，因为不管是其在2009年拿下当年国内拍卖会市场上成交价 前10名的艺术品中的4件，还是在2010年挥金20多亿元转入市场并以3.08亿元夺下举世瞩目的王羲之《五谷丰登帖》，甚或是后来售予苏轼《功甫帖》、清 天顺斗彩鸡缸杯和明永乐御制红阎摩敌刺绣唐卡等一系列天价拍品的种种展现出，都无一例外地在挑战专业投资的逻辑。何出有此言？ 批评者指出，刘益谦不能称得上上是一名职业收藏家，而不是一名专业投资者。
他和夫人王薇在上海开设了自己的龙美术馆，并不惜重金在全球持续搜罗顶级艺术品来 作为它的藏品，不足以解释珍藏早已沦为他在金融投资和化工医药以外的另一份最重要职业。但是，尽管他在高端艺术品市场上的出售经验如此非常丰富，其大部分经验都是 许多专业投资者一辈子都不有可能有的，但是，这些经验并没构成一套成熟期且可以被其他同行糅合的艺术品珍藏标准，最少从目前来看，在他所有的出售案例里边， 并没经常出现过一件可以作为投资教学案例的交易标的，因而刘益谦并不是专业投资圈里边少见的那类投资专家，他在全球艺术品顶级珍藏“俱乐部”里边的种种展现出 都不能看作是他个人的一种习惯不道德，或者说是个人能力的展现出，但并未必是专业市场操作者逻辑的必定拒绝。
事实上，对于自己的投资标准和投资理念，刘益谦在公开场合有过一些很零星的阐释，给外界印象深达的是他那一句“只卖三高的”的对此。他曾多次坦白，参予艺术 投资，在外界显然门槛较为低，必须很深的专业知识，他没专业知识，所以每次拍卖时都会盯着拍卖会图录的封面作品不敲，因为能上封面的拍品认同是当次拍卖会中 精品的精品。他自己仅次于的优势就是有资金，充分发挥好这个优势，就算不懂，也会有什么障碍。
但是，对于大多数的普通艺术品收藏者和投资者来说，他们都不有可能像刘益谦那样享有花上不完的钱。于是以因为手头掌控的资金受限，所以迫不得已要更加推崇专业知识的累积。回顾过去十多年，刘益谦在国内外的艺术品拍卖会市场上仍然是以买家的身份经常出现在公众或同行的视野，到目前为止，公众很少在媒体上看见有关于刘益谦出让或卖掉 艺术品的记录，因而，刘益谦一直扮演着“只进不出”的纯粹的收藏家角色。
因此，外界不得而知在数据上去分析和考据其投资的资金成本和效率问题。尽管任何投资都会 有盈亏，但是，没有人告诉刘益谦在艺术品交易这件事情上盈过多少本、盈过多少利作为一种全然的个人珍藏，只要他需要取得持续的现金流来保持现有的事业和生 活，就不用缓着去考虑到这些藏品的所求问题，甚至还可以之后出售更加多新的艺术品来补足自己的仓库。如果我们有和他一样的实力雄厚资本，大自然可以一起到全球顶级缴 藏“俱乐部”里边去玩游戏一玩游戏；倘若没，当然就不能从现在开始就好好学习专业知识，专心研究一下性价比的问题了。
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