主办单位　　现代东方画廊·江屹艺术空间日本东方艺术院主办单位江屹艺术基金　日本东方国际美术展览实施委员会　　　　　东京画派实施委员会　　沈阳青年美术家协会　　沈阳侨联文化艺术中心　中信书店　　《沈阳晚报》展出时间：　　２０１７年３月３１日－４月２日展出地点：　　沈阳星海创新岛·现代东方画廊（沈阳和平广场西侧）默而识之文／现代东方画廊主持人　静子草长莺飞的三月，正逢现代东方画廊正式成立六周年之际，步入了旅日艺术家江屹先生在中国的第二回抽象化版画作品展。抽象化艺术源自西方，是西方现代史中的一种语言与现象，它说明了宇宙与生命的本质，也是西方现代艺术的逻辑起点。

我国抽象化艺术终到于２０世纪７０年代末。随着改革开放，一批青年学子走进国门求学西方，经常出现了第一批抽象化艺术创作的艺术家。随着中国经济文化发展，他们不仅展开国际间的艺术交流，也渐渐参予到国内抽象化艺术的实践中，联合探寻中国的抽象化艺术。被称作“达芬奇式的人物”江屹，就是其中一位。

八十年代旅居日本，是活跃在海内外艺术界的东京画派代表。上世纪九十年代初，就被日本埼玉县美术馆推举为亚洲现代艺术家代表。

早年求学东瀛的江屹，在修读物理学博士后，转入了日本知名的东京艺术大学，与当代艺术大师绢谷幸二研究当代艺术与西方现代哲学，同时也开始了倍受海内外注目的《绘画中的Ｆｒａｃｔａｌ次元》理论的研究。正是这样一位具有学术成就的儒雅学者，内心竟然像梵高一样充满着炙热的艺术火焰。

他指出，艺术与科学在最低层面是相连的，应向科学最先端反观艺术的本源。九十年代初期，也是江屹抽象化绘画的一个最重要里程。１９９３年，他应邀参与了台湾文教基金会企画的中国现代美术《抽象化现代美感》展览，与赵无极，朱德群等存列一堂，被誉为享有盛名国际的抽象化名家。

这次展出，不难看出江屹早期的创作不受西方抽象化艺术影响，画面中鲜有客观抽象的刻画，而是大量运用了点、线、面等元素，特别强调画面的形式感与包含性。作品里看到任何的抽象，充满著哲学意味。

江屹是学者，同时堪称艺术家与哲学家，他是科技史学家布罗诺斯恩所说的那种“算筹与玫瑰对话”的人物。他的作品就如他的思想，充满着哲学的修辞。他行驶在艺术与科学之间，主张把各种有所不同的文化艺术放到一个对等的方位上来探究，正如他的《中国画次元》论著一书中，首次客观的对世界绘画史明确提出了投影、色点、分维三大空间阐释体系学说。这一理论超越了仍然以来以西方艺术为唯一价值标准，是对中国画的重大贡献，也是中华文化的最重要成就。

这次出展的抽象化作品，是江屹在２０１５年香港亚洲当代艺术展创作的。其中《默》系列，主要色彩黑与白，包含了画面的基色。只不过黑白这个主题重复经常出现在江屹的作品之中。

其代表作《飞流》组图，画面墨色从头至尾反感对比，喷薄而震惊，充满著权利之美。江屹在创作方面具有非凡的能量与想象力，更加具有强劲的观度与张力，黑白画面中入射出有一种人性的智慧。这次展出主题《克制》，正是他深刻印象但克制的绘画方式，对当下抽象化艺术默而识之的思索。

同时展览的还有抽象化系列《升华》，这两组作品，其政治性的笔触和热情的流色线条，加之画面中心有所不同的几何形块，使作品呈现结构美，这种美是作家不予主观的布局，也是内心与精神价值的一种反映，使作品更加具备观念性。《升华》某种程度是在抽象化色彩的扩展，亦或是线条的多样性上，展出的是艺术家对抽象化艺术传达的权利与自律。

这种原创性与独特性在当下的众多抽象化思潮抽象化运动中，觉得是一种绝佳的救赎。中国的抽象化艺术在经过三十多年的探寻实践中，已沦为中国当代艺术一个最重要组成部分，也因其历史原因，构成了特有的文化特质与艺术现象。本次展出是现代东方画廊对江屹近年来在抽象化艺术领域探寻历程中的一次呈现出，也是当代艺术在国际间交流的一次前进。这些作品，奠下了江屹在中国及世界当代抽象主义绘画领域的独有地位。

我们看见的是一个充满著生命力的当代艺术景观，如此有缘，这是打破国界与市场之外的艺术之春。冬尽春来，我们期望着。江　　　屹　／Ｊｉａｎｇ　　Ｙｉ学术博士　　东京画派代表　　日本东方艺术院院长国际东方美术联盟主席　　日本艺篆社顾问　　　　　１９５８年　　　出生于湖北，１９８２年武汉大学毕业，１９８４年　　高教部派出国费求学日本。